...> Texte & Gespräche

"Ein Revolver ist wie ein Popsong, er kann Dich verteidigen oder auch verletzen und töten."

NAKED NAVY scream of the hounded {buback, indigo}
15 jahre später trafen sie sich zufällig in einer alten hafenkneipe wieder. keiner von ihnen konnte sie sein stammlokal nennen, aber es regnete männer und der kneipier gewährte nicht nur obhut, sonder schenkte auch den verdammt besten sauren in dieser nacht aus. man feierte ausgiebig das wiedersehen, sprach über die alten zeiten: sebastién und nina hatten sich schon längst wieder getrennt, die meisten aus der band sind in grauenhaften autounfällen ums leben gekommen, die sozialdemokratie stand früher auch besser da. als der morgen dämmerte, die straßen nass, der himmel aber trocken war, verließen sie das etablisment und gingen ihre einsamen nachhausewege. aber nicht ohne sich zu einer angeltour am nächsten wochenende zu verabreden. die tage vergingen im flug und samstag morgen um drei war es dann soweit. sie luden all ihre gerätschaften, proviant und einige fässer bier in den jeep und kaum drei stunden später standen sie in gleisendem licht an einem gebirgsbach. erst jetzt stellten sie fest, daß sie ihre angelruten vergessen hatten. dafür hatte jeder - als hätten sie sich abgesprochen - sein instrument dabei. sofort waren diese ausgepackt, ein faß angestochen und vor munter hüpfenden forellen jazzten sie freudig erregt drauf los. bill radelte vorbei, eigentlich wollte er nur eine nachdenkliche tour machen, gesellte sich aber sofort zu den boys und lieh ihrer musik seine stimme. als gegen nachmittag leichter nieselregen einsetzte, war man sich sofort einig, die zweihundertdreißig kilometer nach hamburg zurückzufahren, um diesen wunderbaren tag in einer alten hafenkneipe bei den verdammt besten sauren in die nacht hinein fortzusetzen. (07 1995)

DIE STARS are THE STARS (Buback/INDIGO)
... Und abends Gäste: Der Einladung zur scotch party leisteten alle Folge. Gab es doch neben Sebastién und Ninas Einzug in die neue 2-Zimmer-Komfortwohnung vorallem ihre Verlobung zu feiern. Kaum eingetreten überraschte die geschmackssichere Inneneinrichtung in ihrer espritvollen Kombination aus sinnreichem Komfort, klassisch klarer Eleganz und lässiger Perfektion. Nina, hinlänglich als perfekte Gastgeberin bekannt - beweglich in der Linie, nonchalant im Stil - reichte zum Scotch erlesene Pfeifen- und Zigarrentabake, während Sebastién den neuen Buntfernseher vorführte. Alle scharrten sich um ihn, keine Sekunde des gewagten Abenteuers von Herrn Rossi zu verpassen, als es plötzlich klingelte. Fünf vertraute Gesichter standen vor der Tür, seltsame Koffer in ihren Händen: "Wir haben unsere Instrumente mitgebracht!" Sogleich war der Fernseher leise gestellt, die Kunstleder-Sessel beiseite gerückt und der Vorwerk-Teppich eingerollt. Zarte Vibraphonklänge erklangen, das Gastgeberpärchen eröffnete souverän mit einem Quickstep den Tanz. Von Jacques Louisser bekanntgewordene Melodien wurden ebenso präsentiert wie Eigenkompositionen der jungen Band. Françoise ließ sich nicht zweimal bitten, das Gainsbourg-Stück zu singen, Guido und Karen waren sofort dabei, als es darum ging, die Tasteninstrumente zu besetzen. Mit einem Lächeln schloß Sebastién seine CDs weg und füllte vergnügt die Scotch-Gläser nach, bevor auch er sich wieder in den nicht enden wollenden Reigen stürzte. Spät in der Nacht mußten er und Nina die letzten Gäste mit sanfter Gewalt zur Türe hinausschieben. (09 1994)

TOSHINORI KONDO & IMA Red City Smoke (JARO)
(...) Eines Abends zu viel mit der Fernbedienung gespielt (...); wollte wie immer nur in den groovy Abspann von "Die Straßen von San Francisco" reinzappen, was Karl Malden diesmal strafte: er rammte seine große Nase in die Bildröhre und mein Fernseher implodierte (...). Glassplitter, versengte Kunststoffteile, Cornflakes, verbogene Trompeten und Electro-Guitarren tanzten um meinen Kopf. (...) Schade, vorallem weil ich am nächsten Morgen weder die Japanserie "Winspectors" (RTL) noch das "Tetsuo"-Video schauen konnte. (...) (03 1994)

REV HAMMER The bishop of Bufallo (Cooking Vinyl)
REV kennt den Wilden Westen nur aus dem Lucky Luke Comic; der Pfaffe ist eine böse belebte Vogelscheuche und tanzt gitarrespielend um das knisternde digitale Lagerfeuer. REV soll mit Tasche wohl endlich den crossover zum Attila the Stockbroker Fanclub schaffen; ist aber musikalisch immer noch aufregender, textlich poetischer und dichter als der DKP-Pressefest-Barde. REV versucht vor dem Spiegel den betrunkenen Bob Dylan, dann den Bruder von John Cougar-Mellenkamp; wird dabei nicht laut, krakelend aggressiv sondern nur melancholisch, Mittlerer Westen. REV trinkt Whiskey in the Jar und schielt nach San Francisco. REV lädt Mitglieder der Unband NMA zu sich nach Hause, die haben schon den JOOLZ-Bonus, und rocken ab, stören aber auch hier nicht weiter. REV weiß nichts von RAVE. REV weiß, wo das Hämmerchen hängt. (05 1994)

DIE STERNE Wichtig (l'age d'or)
Beat ist nicht gleich Beat. Als er Anfangs der 60er Jahre von englischen Amateurgruppen gefunden wurde, suchten diese, humanistische und demokratische Interessen der Werktätigen in ein musikalisches Gewand zu kleiden. Bis heute gibt es EinzelmusikerInnen und Gruppen, die diese progressive Strömung weiterverfolgen und nicht mit Kritik an der kapitalistischen Lebensweise sparen. Die andere Beatmusik ist böse, im Dienste des Imperialismus und der monopolisierten Kartelle. ähnliches gilt für den kurzlebigen Schlager: Großes leistet er, wenn er uns das Menschenbild unserer Tage auf heitere Weise bewußter macht; zu meiden ist er, wenn er versucht, das wahre Wesen der Welt zu verklären. Eine herausragende Leistung ist die gelungene Verbindung der Vorzüge des Tagesschlagers - Anregung von Geselligkeit, übermütige Melodien, Witz - mit der Satzweise des Beats. Dies ist der Combo die Sterne auf ihrem ersten Tonträger durchgehend meisterlich gelungen. (1993)

FÜNF FREUNDE Aggro (Autarc, EastWest)
Auch so ein 70er TV-Trauma, daß ich heute den Fernseher heller als Standard eingestellt habe: Blytons 5 Freunde - Serial, wo die spannenden Momente immer in geheimnisvolles Dunkel gehüllt waren. Don't make me abuse my imagination - nicht da für. Die hanseatischen 5 Freunde sind eh schon zu sechst (also hat "jeder von ihnen 5 Freunde" so Thies, der Mann hinter den Reglern) und meinen, sie können so gut auf "... Timmy, der Hund" verzichten - jedoch: zur Rolle des Hundes im Pop vgl. Lassie Singers, Laika, Black Dog, Snoop, ...
"Aggro" hört sich in schlechten Momenten so an, wie das, was vorgestern zu NDWff.-Zeiten die Humpe-Sisters und neulich erst die Lassie Singers (daher paßt Krüger wie die Braut aufs Auge) oder Lucilectric taten -also dran bleiben am Pop-Schlager mit der schmissigen Orgelmelodie - öfter aber wie das Fortsetzen von Düsseldorfer Dickpimmel-Rock mit seinem Beharren auf 80er-Hedonismus (vgl. auch das Doppel-F: F.Farben, F.Five). Wo es mir bei den Fünf Freunden dann richtig gut gefällt, ist zum einen, wenn ihr Blick romantisch auf Liebe, Pop und Revolution fällt: "Liebling laß uns Waffen klauen/ und dann den Staat zu Schrott zu hauen" zum anderen - klar -, daß ich bei ihnen nichts heller stellen muß. (04 1995)

MAX GOLDT NINO SANDOW MICHAEL DUBACH Musik wird niemals langsam (45/Indigo)
Bürgerlich, bürgerlich, bürgerlich!!! Diese Scheibe ist bürgerlich. Die zwei Flügel im Herrenzimmer aufgeklappt, die Notenblätter ausgepackt, einen Nachmittag lang Liedgut intonieren. Bürgerlich!
Oder doch nicht? leonhard loreks texte geben eher die umgebende Bürgerlichkeit metabürgerlich zurück: wie christian geissler zu Bad Kleinen sprechen "bleiben wir liegen auf gleis 4/ich lieg neben dir/ auf positionspapier" und dabei das Aliasleben der ehemals schönsten Jugend in der DDR kommentieren "für ein reihenhaus/ kommen wir ins schwärmen"; wie ein alter Aktivist über die "alzheimer chaussee" irren: "sollte ich nachhause gehn/ zu aldi oder warten/ wollte mich das rote kreuz/ der mossad oder schering/ diente ich der heilsarmee/ der wehrnacht oder marion"; beim frühstück "wolfgang hilger ist in der zeitung" entdecken; als "kleine spanner" ein bißchen "armut gucken", "ein wenig frieren" und uns "was schämen/ vor den tagesthemen". Zwischendurch Texte von Ingeborg Bachmann, Heike Wilingham, Max Goldt und somit natürlich auch POP: "die taschen voll infarktkonfekt", "after shave schaf", "I'm the lady with the green/ umbrella, la, la", Texte, die durch die Umsetzung eine seltsame Schwere kriegen: "ob musik wohl langsam wird/ wenn ich kranke menschen küsse?" Dann auf die kleinschreibung beharren (- weshalb bei uns einst übrigens Groß-und Kleinbuchstabe eingeführt wurde: was Großgeschrieben wurde gehörte dem Lehnsherrn/König etc., was kleingeschrieben wurde, hatten die Untertan zu tun), auf Interpunktation verzichten: Ausschnitte/Ausblicke zeigen. Am Ende wird das Fenster geöffnet, alles verflüchtigt sich in den Geräuschen des Hinterhofs. "wir feilschen nicht/ um die wasserleichen/ denn was hin ist ist hin" Diese Musik hat vorübergehend keinen Namen. (11 2004)

CORAZÓN Scheiß-Autoreferenzialität (kultur arbeiter verlag Albert-Roßhaupter-12a Rgb. 81369 München, 15 Mark)
Die Gefahr im Arbeitsprozeß versunken selbstrekurrierend Sessel voll zu pfurzen oder gar auf alpinen Holzwegen Enziane und Mauerblümchen zu zertrampeln kann im ständigen Rückkoppeln an gesellschaftliche Zustände und Diskurse bei simultaner Kenntnis der (eigenen) Geschichte vermieden werden. Oder das Beharren auf der marxistischen Analyse durch das Bewußtsein ihrer Größe dank Aneignung und Spiegelung postmodernen Wissens.
Das Kollektiv Corazón nutzt Suhrkamp und digitale Technik zur Prüfung & Belegung der Relevanz und zum Bereithalten & Frischmachen revolutionären Denkens im Pop. So stellt es Sozietät, Kollektivität und Geschichte durch Verknüpfen einst sich abgrenzen(müssen)der und bekämpfender (Sub)kulturen (FDJ--Spontis--Wave--Neofeminismus--Duisburg) her, womit natürlich auch unterschiedlichste musikalische Ästhetiken (Natschinski-Gruppe-Singeclub-Bigbeat; HausbesetzerInnenpräpunk; NDW; Ruhrgebietspostfolk; Plan/Milch-Pop) und politische Herangehensweisen (60-70-80-90,...) weiter-und zusammengeführt werden.
Die Auswahl der Stücke zeigt unter anderem das Wissen um die Wichtigkeit der libidonösen Besetzung von Politik ("Kaltes, klares Wasser"), thematisiert die Problematik des "schwarzen Flecks" ("Macht kaputt, was Euch kaputt macht"), verhandelt die Komplexität parolisierenden Sprechens und der Erreichbarkeit von Utopien; daneben bastelt Corazón eine mögliche politische Deutschlandkarte (Düsseldorf=DKP, München=Hauptstadt der (Gegen-)Bewegungen, Ruhrgebiet, HH, W-Berlin 70, W-Berlin 80, DDR).
Ähh... große Platte! wollte ich damit sagen. (10 1994)

SAAL 2 Auf der Suche nach dem Glück (Moll/EFA)
"Wir kommen noch, das ist keine Frage. Wir haben vor ziemlich langer Zeit zwei Singles gemacht und sind trotzdem noch im Gespräch. An der Band muß ja irgendwas dran sein." (Jens Kraft, Scritti 4-83) Schon sind sie da und reisen mit uns zurück in Zeiten als es Bands wie Die Zimmermänner, Große Freiheit oder Die Hesselbachs gab, Keyboarder Heimorgel spielten und Pop-Journalisten noch Ewald Braunstädter, Markus Heidingsfelder oder Kid P. hießen. Unter der Sozialdemokratie gingen Salon-Bolschewismus und hedonistischer Genuß ohne Reue Hand in Hand. Rote Armee okay aber auch Kippenberger okay. Alles eine Frage der (sorry) Kontextualität. Dennoch keine Retroalbum als Debut, der Haaransatz ist zwar deutlich nach hinten gewandert, aber Kraft und Godecke Ilse strahlen vor jugendlicher Experimentierfreude, ihre Instrumente haben die HH-Popper (mit dabei Detlef Diederichsen, Folke Jensen u.a.) ja schon immer beherrscht und unterwegs packen sie alles mit ein, was die letzten 11 Jahre brachten: Helge Schneider, Felt, Plan, Moll-Wave, Briegel, NDW, Zugeschaut-Mitgebaut, MPB. Und eine schöne Zugabe mit Alfred Hilsberg als Weihnachtsmann. Irgendwo dazwischen liegt das Glück, aber das muß jedeR für sich selbst finden. Klar, alte Freunde, trotzdem seltsamste, das bisherige Labelprofil sprengende moll-Veröffentlichung. "Dieses Zeug schmeckt gar nicht schlecht." (11 2004)

V/A - RARE SCHELLACKS: 1. Bayern: Volksmusik 2. Oberösterreich-Salzburg: Volksmusik 3. Wien: Volksmusik 4. München: Volkssänger (Trikont/EFA)
Wer kennt das nicht, beim flohmärkischen Wühlen in Plattenkisten, plötzlich diese dicken schweren 10inchs, das Habenwollen - doch dann fällt der Blick auf die UpM-Angabe und die kennt man nur noch von seinem ersten, damals von den Eltern ins Kinderzimmer gestellten Plattenspieler. Musik und Sprache verschüttet, der Zugang vom Hard-und Software-Kartell versperrt (vielleicht könnte sich Technics mal überlegen, zu dem +/-8 - Pitch auch 15 und 78 wieder einzuführen).
Das Münchner Label TRIKONT, das sich mittlerweile als sachverständigste Stelle für Texmex, Cajun, Zydeco,... erwiesen hat, begibt sich nun auf die Suche nach der bayrisch/östereichischen Kulturgeschichte und veröffentlicht vier liebevoll gestaltete CDs mit alten (1902-49) Schellackaufnahmen aus München, Wien, Oberösterreich und Bayern. Die ausführlichen Linernotes und tollen Fotodokumente vergessen über kompetentem Referieren der Geschichte der volkstümlichen Musik, biografischen Angaben zu den InterpretInnen, Instrumentenkunde und Kompositions- und Aufnahmetechniken, auch das gesellschaftlich-soziale Umfeld nicht, das den oft anarchistischen bis explizit politischen Moment dieser Art Musik, wenn schon mal nicht durch staatliche Repression zu verbieten suchte, doch zumindest immer stark bedingte.
Wie die "typisch wienerische" Musik sich nur der Interkulturalität dieser Stadt verdankte, welche Urbanitätsprobleme und Stadt-Land-Konflikte es Anfang des Jahrhunderts gab, was Blasmusik mit "türkische Mussig" zu tun hat, was "Schrammel-Musik" eigentlich ist, wie sich das Entertainment zwischen WK1 und WK2 änderte oder was mit 78 zwischen 33 und 45 geschah, neben vielem anderen geben diese les-, sicht- und hörbaren Dokumente darüber ausführlichst Auskunft.
Für sich und seine FreundInnen besorgen, neben der präzisen und lebendigen zeitgeschichtlichen Schilderung auch die Wurzeln von Bands wie FSK, Attwenger oder Biermösl Blosn und vielleicht eigene Anknüpfungsmöglichkeiten entdecken, aber auch seinen Großeltern schenken, um sie affirmativ zu überzeugen, wie kümmerlich und reaktionär die von ihnen geliebte heutige "Volkmusik" doch (geworden) ist. (10 1994)

BERND BEGEMANN Solange die Rasenmäher singen (Rothenburgsort)
Begemann und sein "Entertainment trotz Rezession, Baby" letztes Jahr von jedem/r unzählige Male gesehen & geliebt, geriet ja in ein recht krudes Fahrwasser. Dabei hätte man ihm nur '88 zuhören müssen: "Angesichts der globalen Vernetzung gibt es natürlich kaum mehr nationale Identität, aber schön wäre es." (SPEX 9-88) Das war ein Jahr vor dem Großdeutschen Reich. Heute macht er Musikern aus Deutschland, die Nichtdeutsch singen, immer noch den gleichen Vorwurf: "der Nachbar" verstehe ja die Texte nicht. Aber wer will schon vom Nachbarn verstanden werden, der trotz Aufwachsen mit angloamerikanischer Musik nur DEUTSCH verstehen will? Wahrscheinlich alle in Rothenburgsort beim samstäglichen Rasenmähen, beim sonntäglichen SPD Wählen und beim Pickel Ausdrücken mit Bodo Illgner vorm Spiegel: "Ich finde, daß Gewalt gegen Ausländer das falsche Mittel ist." Oder um es mit Bernd's Worten zu sagen: "Nur die Dinge, die Dich bedrohen, sind real/ Es gibt kein Entkommen vor dem gemeinen Spiel". Gemein wäre, wenn BB auf dieser Scheibe ähnlich frisch spielen würde, wie auf der letzten. Tut er aber nicht und so ist es dank der verschnarchten sozialliberalen Musik für jedeN einfach, den Reimereien dadurch zu entkommen, daß man die "neue Begemann" getrost wieder von seinem Einkaufszettel streicht. Solange die Kettensäge singt, kann uns nichts passieren. (09 1994)

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